《幸福陰影之舞》（艾莉絲·孟若著，汪芃、黎紫書譯，木馬出版）

　　艾莉絲·孟若（Alice Munro）獲得諾貝爾獎之後，木馬文化旋即推出了她的一系列作品集，不過似乎並沒有按照原文的出版順序，這本《幸福陰影之舞》排在第四集，但其實是她的第一部短篇小說集。

　　這是我第二次讀孟若的作品，第一本是選集的第二集《親愛的人生》。不過可能是因為我人生歷練不夠的關係，讀不懂她全無火氣的文字，覺得像是拳頭打在棉花裡，沒什麼心得好寫。相較之下《幸福陰影之舞》還有一點點銳氣，也描寫了很多我熟悉的場景，於是我終於能夠理解孟若的文字，以及帶給讀者的那種深深的感觸。當然，我這次的閱讀策略（如果有這種東西的話）也跟之前不太一樣。因為工作的關係，我習慣快速略讀文字，但是孟若的作品不能這樣讀，不然只會覺得每個故事都很平淡，最後的那一擊也不痛不癢。我每天睡前讀一篇，儘量保持周圍安靜，細細品嘗孟若營造的場景、人物性格與情節起伏，然後我發現，故事本來就平淡，激起漣漪的是讀者的認同與情緒。

　　目前（是的，這本書我還沒讀完，但已經迫不及待想分享）我覺得印象最深刻的短篇有〈光彩琳琅的房子〉、〈兜風〉與〈辦公室〉。雖然是出版於 1968 年的作品，但是把現代台灣社會放進去似乎也非常適合。〈光彩琳琅的房子〉對照目前如火如荼的都更風潮，充滿既視感，故事裡那群想要構築美麗社區的人，以及他們的說辭，我們再熟悉不過。〈兜風〉則寫到了鄉間女孩的處境，來自都市、家世良好的男孩到鄉間度假時，也讓感情度了小小的假，但是女孩的感情可不像自然景色，有再生的規律。〈辦公室〉讓我想到吳爾芙的《自己的房間》，1929 到 1968 過了將近四十年，女性創業仍然極為艱辛，若以寫作為業，還必須背負嚴厲的異樣眼光。吳爾芙鼓吹女性開闢自己的房間，〈辦公室〉主角有了自己的房間，但是否從此獲得自由？1968 到 2014 也超過四十年了，我們對於女性自主空間的認知與接受度，有沒有進步？

　　《幸福陰影之舞》由汪芃與黎紫書兩位合譯，不過黎小姐只有譯一篇，兩位譯者的手法不同、風格也有差異，讀者可以細細品味。我個人非常喜歡汪芃學姐的譯文，她是我大學學姐，文筆精緻細膩，有這樣優秀的譯者帶領，不管是經典還是當代文學作品，都變得有趣許多。